Celle de Benjamin Britten : ce n'est pas un film mais un opéra, créé en 1960. J'ai une préférence, en disque, pour la version dirigée par le compositeur lui-même, avec Alfred Deller en Obéron, Jennifer Vyvyan en Titania et Peter Peers en Lysandre. A la scène, parmi les versions filmées de cet opéra, ma préférence va à la mise en scène de Peter Hall (direction musicale Bernard Haitink, avec James Bowman et Ileana Cotrubas).
Au cinéma, je n'aime aucune des adaptations que j'ai pu voir. La "moins pire" dans mon souvenir était également mise en scène par Peter Hall (1968, avec David Warner et Helen Mirren).
) et qu'y déplacer la caméra posait des problèmes quotidiens. Les costumes sont ahurissants et le palais rococo constitue un songe en lui-même. Le film pourrait être un monument de kitsch raté, mais ce n'est pas le cas. Il bénéficie de l'heureuse rencontre de deux délires : celui de Shakespeare et celui de Reinhardt lui-même, ce dernier trouvant la juste mesure de folie nécessaire pour rendre les aspects oniriques de la pièce sans en sacrifier le comique ni, surtout, négliger le dialogue constant entre les trois niveaux du récit : le chassé-croisé amoureux, sa parodie dans la pièce des artisans cabotins et le (futile) conflit cosmique entre les puissances naturelles qui vient tout subvertir. L'ensemble trouve une cohérence organique dans les visions de Dieterle, empreintes d'un merveilleux tout droit sorti de l'expressionnisme allemand mais continuellement bousculées par des inventions burlesques et par le jeu très appuyé des acteurs, qui rappellent opportunément qu'on est dans la facétie humaine revendiquée et non dans un surnaturel de pacotille. 
